第 4 章 斯坦尼斯拉夫斯基对本书所述方法的态度

(资料图片)

第2小节

潜意识

在康斯坦丁·谢尔盖耶维奇 (Konstantin Sergeevich) 的干预下，有时甚至会出现这样的情况，排练中的演员达到了如此高的水平，达到了如此完美的表演，以至于他们不仅超越了他们迄今为止所做的，而且超越了人们的梦想。这适用于莫斯克文（Moskvin）、塔尔汉诺夫（Tarkhanov）、列昂尼德夫（Leonidov）和其他一些人。类似的案例在托波尔科夫的著作《排练中的斯坦尼斯拉夫斯基》中有描述。

但康斯坦丁·谢尔盖耶维奇非常清楚，并且总是说这些创造力的高涨是暂时的，一旦出现，就不会在进一步的排练和演出中恢复活力。

这种创造性的热潮并不是演员的持久保持的。想要再次，为了获得它，需要同样长期、坚持和熟练的导演工作。毫无疑问，如果斯坦尼斯拉夫斯基以同样的毅力和同样的聪明才智再次拍摄这些场景，他是可以的，尽管是以不同的方式，再次使它们复活并使它们达到更高的水平。因此，只有一次关于巨大的创意热潮的记忆。

如此高的地位不仅不是演员的持久保持的，而且甚至是斯坦尼斯拉夫斯基坚持的“正常创作状态”，它不会只是出现，也是很容易消失的。

如果它如此重要，同时又如此不稳定和摇摇欲坠，难道就不能以这样一种方式进行教育教学：首先，让演员走上这种“正常创作状态”的道路。

其次，让这种状态变得如此习惯？自然，以至于在舞台上一直伴随着他，以至于在这种状态之外的他，作为一个演员，根本不会想到自己。

本书描述了尝试走这条与学生一起工作的道路。

经验表明，这必须从学生的第一步开始，直到他受到任何其他错误习惯的摆布，与这些习惯作斗争总是非常困难的。因此，从第一次见面开始，老师就开始培养演员学生的这些品质：从自我意识（我是），从创造过程的自由，从“真相”，从陈述“在内部，除了艺术家的意志之外，有机自然及其潜意识被打开。”

至于如何理解斯坦尼斯拉夫斯基的“潜意识”一词，在他的书开始之前，出版商的初步评论中已经很好地解释了：

“书中的‘潜意识’一词涵盖了非常广泛的现象，比通常接受的投资这个概念要广泛得多。”“潜意识”主要是指自然的、有机的创造力过程，在这个过程中，演员本性的所有心理和物理方面都自由自在地、互不干扰地充分发挥作用，书中经常用“潜意识”一词代替“自然”、“有机”等等词汇……因此，书中的“潜意识”一词不足以描述无意识的、直觉的、自发的创造力的概念。

自斯坦尼斯拉夫斯基的书出版以来，我们巴甫洛夫学派的俄罗斯生理学家已经做了很多工作来穿透他们定义的“潜意识的黑暗区域”。他们不再是推测性的，而是实验性的，据称谢切诺夫称之为“黑暗的感觉”——他们根据他们设定的实验，现在称之为“内部分析器”，以及潜意识的大部分生活和工作区域逐渐被他们揭示为“受体间条件反射”。显然，时间不远了，“潜意识领域”的概念不仅不会以其神秘主义和难以接近的方式吓跑我们，而且会进入日常用语，就像在巴甫洛夫术语中一样，意思是我们的心理发生过程的地方。

斯坦尼斯拉夫斯基从经验中了解到这种发挥创造力所必需的“潜意识过程”的力量，当他称之为潜意识时，他非常接近我们的生理学家对这一领域的解释。

因此，他的书的出版商将他的术语“潜意识”定义为等同于“自然”、“有机”的概念。

至于书中描述的实践和观察，他们也能够引入一些新的想法来解释这一系列现象中的大部分。